高小龙简历
1965年 生于西安
1983年 高中毕业
1986年 西安电影制片厂导演室场记、副导演
1991年 深圳万科文化传播有限公司任导演、摄影、创作主管
1994年 与人合组深圳众人广告传播有限公司任导演、创作总监，及北京视点数码制作有限公司创作总监
1999年 自组深圳高小龙影视广告制作有限公司及广州高小龙导演工作室
高小龙广告影片作业简历
Δ《中国联通“天坛”篇》
获1996年广东省广告评比银奖
Δ《中国平安保险“形象”篇》
获选1996年首次代表中国参加嘎纳（43届）国际广告节参赛作品
Δ《怡宝纯净水“邂逅”篇》
获1997年中国广告公司委广告评比银奖
获1997年第五届全国广告评比铜奖
获1997年广东省广告评比铜奖
入选香港华文广告精萃之《龙吟榜》97’
Δ《深圳顺电企业形象篇》
获1997年广东省广告评比优秀奖
入选香港华文广告精萃之《龙吟榜》96’
Δ《德宝啤酒品牌篇》
获1997年广东省广告评比银奖
获1997年中国广告公司委广告评比银奖
Δ《维格尔保健品“愿望”篇》
获1999年首届中国广告协会学院奖金奖
入选香港华文广告精萃之《龙吟榜》98’
Δ《新大洲摩托车“贺岁”篇》
1999年首届中国广告协会学院奖银奖
Δ《怡宝纯净水“我渴”篇》
获2000年中国国际影视广告大赛最佳导演奖提名
Δ《万科金色家园“我的爸爸妈妈”篇》
获第七届广东省优秀广告作品评比银奖
入选香港华文广告精萃之《龙吟榜》2001’
Δ《万科金色家园》、《怡宝纯净水》等五支广告影片作品
入围第七届中国广告优秀作品展。其中： 《万科金色家园》、《怡宝纯净水“说唱”篇》 获两项铜奖
Δ《中国联通“旅游”篇》
获第八届广东省优秀广告作品评比金奖 入选香港华文广告精萃之《龙吟榜》2001’
Δ《长虹精显彩电“线”篇》
获第八届广东省优秀广告作品评比铜奖 入选香港华文广告精萃之《龙吟榜》2001’
Δ《万科金色家园“我的爸爸妈妈”篇》、《怡宝纯净水“说唱”篇》、 蔚蓝海岸“形象”篇》
分别获2001年第二届中国广告协会学院奖金奖、铜奖、银奖
Δ《新大洲摩托车“追”篇》、《怡宝纯净水“邂逅”篇》、《汾煌可乐“钢琴”篇》、《勃克啤酒“新好男人”篇》、《金威啤酒“朋友”篇》、《雪花啤酒“酒吧”篇、“旅行者”》、《张裕干红葡萄酒“传奇”篇》、《维格尔保健食品“愿望”篇》、《张裕至宝三鞭酒“渔民篇”》、《真维斯防皱裤“皱不皱”篇》
入选2000年 IAI 中国广告作品年鉴
Δ《万科金色家园“我的爸爸妈妈”篇》、《怡宝纯净水“说唱”篇》、《怡宝纯净水“我渴我的怡宝”篇》、《怡宝纯净水“吵架”篇》、《名乐运动鞋“张效瑞”篇》、《新浪网》系列、《中国银行》系列
入选2001年 IAI 中国广告作品年鉴
Δ《长虹精显彩电“线”篇》、《大显通信“瞿颖”篇》、《仲景六味地黄丸“药名”篇》、《中国联通“旅游”篇》、《中国电信1000“距离”篇》、《梦洁床上用品“爱在家庭”篇》、《蔚蓝海岸“形象”篇》、《中国网通“奥运篇”》、《“申奥”宣传片“新北京、新奥运”篇》
入选2002 IAI 中国广告作品年鉴
Δ《招商地产“童车”篇》、《公益广告环保“游泳”篇》、《十年老窖种子酒“犒赏十年”篇》、《康佳电视“点”篇》、 《中国网通“四川”篇》
入选2004年IAI中国广告作品年鉴
Δ《纽约人寿“京剧＋松树”篇》、《纽约人寿“京剧”篇》、《NEC“开门”篇》、《NEC“神灯”篇》、《金地香蜜山“风”篇》、《金地香蜜山“戏剧排练”篇》、《康齿灵牙膏“杂技”篇》
入选2005年IAI中国广告作品年鉴
Δ《万科金色家园“我的爸爸妈妈篇” 》
荣获第一届中国优秀广告作品IAI年鉴奖:影视广告----房地产及关联品类 银奖第一届十大影视广告奖 第九名
Δ 2001年与北京国安广告公司共同创意、亲自执导、摄影的作品《中国联通“旅游篇” 》
获2001年美国莫比广告大奖第二名——杰出创意证书奖。
△《招商地产“童车篇”》
获广东省第十届优秀广告作品评比银奖 获第十届中国广告节银奖
△《仲景六味逍遥丸“女人如水”篇》
获广东省第十届优秀广告作品评比优秀奖
Δ 《金种子酒“撒播和传承”篇》
获广东省第十届优秀广告作品评比优秀奖
△《中国网通196-方言篇》
获广东省第十届优秀广告作品评比优秀奖
△《佳洁士亮白牙膏“画廊”篇》
获第十届中国广告节金奖
获时报华文广告奖——铜奖
获2004龙玺电视广告奖——铜奖
△《中国联通“旅游”篇》
获第二届“IAI年鉴奖” 通讯及关联品类铜奖
△《“申奥”宣传片“新北京、新奥运”篇》
获第二届“IAI年鉴奖”公益类银奖
Δ《招商地产“童车”篇》
获第三届“IAI年鉴奖”房地产及关联品奖——铜奖
△《金地地产“戏剧排练”篇》
获全国第十一届优秀广告作品评比——金奖
2004龙玺电视广告奖——佳作
△《金地地产“风”篇》
获全国第十一届优秀广告作品评比——铜奖
△《纽约人寿“京剧”篇》
入选The 25th Annual Telly Awards Finalist 2004
其它：
Δ1998年在广州创办广告影专业杂志《影话》，任独立出品人，策划及主编
Δ1999年获邀为中央电视台电影频道节目中心及西安电影制片厂电视剧部导演电视电影《危城1938》
Δ2000年8月获邀为张艺谋导演统筹策划之北京申办2008年奥运会宣传片作执行导演
Δ任第八届广东省优秀广告奖评审委员
Δ任第八届中国优秀广告奖评审委员
Δ2001年任中国对外经济贸易广告协会副秘书长
Δ中国对外经济贸易广告协会影视专业委员会主任
Δ受邀担任“龙玺华文广告大奖”评审团顾问
Δ发起、策划，并承办首届中国2002年国际影视广告论坛
Δ2002年获聘为广州美术学院设计分院客座教授
Δ第九届广东省优秀广告评比评审委员
Δ中国中央电视台首届《AD》盛典初评评审委员
Δ获邀任中国上海2010年“申博”宣传片执行导演
Δ首届广州美术学院影视广告大赛评审委员
Δ2002年“深圳市高小龙影视广告制作有限公司”被中国IAI广告年鉴评为“中国创意50强公司”
Δ2002年任时报华文广告奖评审团顾问
Δ任2002年度“中国优秀公益广告”评审委员
Δ第34期华文广告精萃《龙吟榜》上榜人物
Δ获邀任第十届广东省优秀广告评比评审委员
Δ获邀任第十届(2003年)中国优秀广告奖评审委员
Δ获邀任第十一届广东省优秀广告评比评审委员
Δ获邀任第十一届（2004年）中国优秀广告奖评审委员
Δ获邀New York Festivals 2005 TV Advertising Judging评审委员
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龙吟榜访问
吳絢林走訪高小龍
愛較勁的巨無霸（較勁：就是好勝，不服輸）爲什麽有這次採訪？因爲林俊明到康城（戛納 / 坎城）的一個講座，主題是中國廣告的創意。於是林先生就從過往的「龍吟卷」中挑選了十幾條具代表性的片子編成簡報的特輯。回頭一看，居然發現這十幾條片子中有好幾條都是出自同一個導演——一個國內導演的名字——高小龍。林先生一回來就說：「喂！你可得去走訪一下高小龍了。
提起高小龍，除了他與名字不大相符的巨無霸身型，除了他時而狂笑時而狂吼的脾性，讓人印象深刻的還有他許多風格獨特而又細膩無比的影視廣告作品。
然而沒想到跟高小龍的這次訪問是從「鬱悶」這個詞開始的，這也是他對國內影視廣告現狀的感受。
吳：「鬱」什麽，「悶」什麽？
高：這種鬱悶一是來自自己，可能是「聯通」之後沒有什麽讓人興奮的東西。然後周圍的夥伴給我帶來的壓力也是挺大的，周圍的氣氛很悶。
吳：爲什麽會出現這種「悶」？
高：主要是周圍的狀況吧，始終就是那些人在幹，所以它那種惡性循環就造成大家好像都不用太努力都活得很好。錢是不愁掙的只要你拼命幹。造成這個行業沒有活力了。本來想了大家相安無事了，你做你的，我做我的東西，大家各有各的任務、活法，但實際上影響到我周圍的那些長期合作的夥伴，這樣就讓我覺得比較可怕了。從電影廠到廣告棚，從北方到南方，高小龍的歷程，某種程度上體現出中國影視廣告發展的一些足迹。中國影視廣告走過了20年，而高小龍是用「20年30秒」來作概括的。
吳：這20年來，國內的30秒又經歷了哪些變化呢？
高：早期一批拍廣告的人基本上都是從電影裏分出來的。80年代初，以北京爲中心湧現了第一代的中國影視廣告導演，但那時候在內地做廣告是讓人鄙視的，所以那時拍廣告的人特別壓抑。但同時期的廣州，得意於廣東的開放速度，經濟地位，廣告製作被商品經濟推到了一個醒目的位置。南方當時商業氣息比較直接比較快，很容易這種東西就被理解被接受了。北方就掙扎了很長時間。尤其是北京那種文化中心，肯定覺得電影、藝術才是最高境界，凡是分出去的人就是爲了掙錢罷了。拍廣告就成了一種背叛了。所以當時廣州被看成熱血青年心目中的聖地——「解放區」。我到深圳以後，西安的朋友打電話來問：「解放區怎麽樣了？！」
當時北京拍廣告的也特別注意廣州的一舉一動，對廣州導演的片子也非常關注，經常拿回去學習。那時候廣州導演提起北京就會說那簡直是製造垃圾廣告的基地。
但這個話到了90年代末就變成北京人說廣州了。這個特別有意思。99年我去北京剪片的時候就聽到北京人反過來說廣州了。這種轉變特別明顯。
吳：北京的轉變是來自什麽呢？
高：北京的轉變是必然的。因爲北京的人才資源豐厚，年輕的一輩得到了很好的，很系統的教育。北京跟外邊的接觸其實並不比廣東少，音樂、藝術，他們其實很多空間，而且可以通過很多的渠道去吸收。他們既可以吸收老師前輩這一批人的經驗，又從各方面吸收國外的東西。那時國家的開放程度、MTV、視覺的東西……北京電影廠也多，每個廠都分出一些人來：北京電影學院也多，每個學校都出現幾個喜歡廣告的……還有美院的，廣播學院的，而且各種背景都有，互相的刺激明顯比較強烈，所以他們是生而逢時，天時地利人和都被他們占了，這是一個必然的。廣州呢，其實到了後期就衰落了，因爲他沒有延續，而且廣告圈子太窄了，空間越來越少。上海已經是沒什麽可說的了，市場已經被臺灣人佔據，「哈台」了！而且由於地方的性格，導演，製作公司各自爲政，互相不來往，誰也看不起誰，不相交流。
吳：高導好像總是對這個行業也有一種很強的責任感。
高：不是責任感，這是自己的危機感，其實也是自己的野心和虛榮心。
吳：那是什麽讓你的野心和虛榮心源源不絕？
高：不甘居人後吧。另外從小成長的那種環境。我從小到大都喜歡和比自己強，比自己聰明，比自己年紀大很多的人在一起。我在我的同齡人裏頭算是很早熟的。從小可能家庭環境造就成所謂英雄主義色彩，始終是想高人一等。父親身上有這種思想，所以就造成了陝北人那種鹵莽，那種英雄主義，那種東西其實很厲害。
吳：這也影響了你的經歷？
高：對，所以一直影響到現在都比較「較勁」（較勁：就是好勝，不服輸）。來廣東的時候就挺「較勁」的，因爲西影（西安電影製片廠）在80年代的那種輝煌，那種火爆，到那兒一說自己是西影都挺自豪的，覺得珠影（珠江電影製片廠）你算什麽啊？有這種心結在裏面……
到了深圳在萬科的時候跟「白馬」「較勁」，根本就不服氣他們，尤其是珠影那樣一群人。我92年開始拍廣告，來到珠影真是感到他們得天獨厚，得益於改革開放，所有的東西都走在前面。尤其廣告這一方面。開始其實是挺不服氣，然後在看珠影的這幫同齡人，他們當時的那種狀態確實又讓人挺佩服的。天天忙著拍廣告，風風火火，而且每個人的包裏都背著各種圖片資料，在看，研究啊，氣氛特別好。那時西影因爲電影市道不好，已經死水一潭，所有人都已經喪失那種追求和鬥志，跟這邊的人的狀態比起來，形成很大的反差。但那時候他們看我真是跟看外地一個盲流一模一樣，根本不正眼看我，就是出於這種跟他們較勁。「白馬」那時候是很高高在上，慢慢他們知道萬科有一幫人在做事，後來知道我這個人，慢慢幾個片子出來之後，很明顯的是一步一步的讓人從那種俯視到仰視的過程。
然後又跟4A「較勁」。4A剛進中國時，很多東西是很市場化很商業的東西。當時覺得4A挺欺負人的，同樣的一個産品的廣告，好的創意都留給香港的導演，很爛的創意就國內導演來拍，當時就覺得很不公平。自己也不爭氣，當時本土的製作沒有一個整體的實力，所以也難怪這樣，但是就很不願意跟4A來做。後來有些4A的本土化進程有了發展，慢慢地也覺得4A的那套作業方式也有他合理和科學的地方。
吳：你現在覺不覺得是跟自己在「較勁」？！
高：有點兒。
高小龍是一個廣告導演，一個「諸事八卦」的廣告導演。1998年，他創辦了國內
第一本關於影視廣告圈的雜誌《影話》，2002年三月又創辦了震驚廣告界的「第一屆中國影視廣告研討會」。對於中國的影視廣告行業他似乎有一種特別的使命感。
吳：《影話》的重點並不是在影視的技術，而在描寫這圈子的人。
高：當時辦《影話》是出於一種很自然的心態，覺得當時在做這一行的人特別可憐，他們整天在做一些那麽棒的事情，但是卻自己一點都沒察覺到。辦《影話》更重要的目的，其實是讓這個圈子整天在忙的人發現自己工作的意義，發現自己的價值。
吳：那這次辦論壇和辦《影話》的心態有沒有什麽不同？
高：其實爲什麽弄那次活動，主要是對周圍的這些作業環境、對周圍的這些人，就是這種「鬱悶」的環境強烈的不滿，想刺激一下這些同行。我覺得廣州畢竟有一個很輝煌的過去，到了今天上海啊，北京啊，尤其北京，那種發展真是快得驚人，那些年輕人一個個都站起來了。然而廣州這邊死水一潭，還是這些人在做這些事。但這些人做這些事還沒有任何新的東西出來。年輕的人出不來，老的這些人就始終在這個框框裏，在珠影那個小破門口出來進去出來進去。那種眼光啊、那種視野啊、那種心胸啊，都越來越窄，越來越短湣